一个特殊的巴洛克绘画技巧

你是否问过自己为什么艺术家直接在漆成白色帆布?答案就在不远的过去。的”印象派画家(工作在19世纪)首选白色画布漆,因为他们觉得颜色看起来亮了一个白色的表面。

印象派画家还在露天工作,为了捕捉瞬间的光。出于这个原因,他们没有建立分层的画作,而是试图把“正确”“正确的”地方的颜色与每个中风。

看看下面的印象派绘画,注意光帆布如何影响产生的图像…

图像通过维基共享

在印象派画家之前,然而,大多数艺术家参与绘画的方式完全不同。他们工作在一个工作室,常常使用颜色后才完成一个完整的呈现,单色漆层,叫做一个底层色。这种绘画的方法通常被称为“间接”绘画。

参见:间接的绘画与丙烯酸树脂

印象派画家,当然,没有时间来执行一个底层色赛跑时改变一直闪耀的阳光。

然而,有一个美妙的绘画的历史时期,艺术家在一个底层色和白色画布——巴洛克时期。

巴洛克时期的作品

在巴洛克时期,大多数的艺术家使用画布或面板调暗棕色甚至是黑色的。有一些很棒的优势工作在一个黑暗的基础层所无法复制的工作地面上一盏灯。

一个黑暗的画布上工作最大的好处是,它节省了精力。所有的阴影已经在那里了。艺术家只需要关注光值。这种绘画方法非常类似于在一个黑色的绘图表面用白色画中。

参见:图纸与白色媒体在黑色的纸上

阴影是忽略或使用一种叫做渐淡的技术完成。渐淡是一种绘画技术在薄,半透明的油漆大力擦洗到画布上的应用,同时允许层下面显示的一部分。

完成了巴洛克绘画感觉雕塑,因为光领域中脱颖而出救援相比极薄漆在阴影中的应用。

自阴影是通过创建的光学混合半透明的颜色暗,沉闷的表面,彩色的阴影从来都不是。如果你喜欢鲜艳的,高调的巴洛克绘画的绘画这个特点将会是一个缺点。然而,因为影子是那么的乏味,灯光似乎光明的相反。

之前走过巴洛克绘画的过程中,值得关注的一些引人注目的例子执行的一些最著名的画家之一。

伦布兰特

看看下面的图片。题为哲学家在冥想,这是一个较不为人知的工作伦勃朗——但一个好例子,巴洛克画家让黑暗的画布对他们有利。

考虑到楼梯。随着楼梯消失在黑暗中,伦勃朗的绘画程序。

他只是scrubbed-in较小数量的相同的棕色的底部楼梯中间,允许下一层黑色变黑的价值每一个楼梯。许多相邻的木板之间的小阴影只是窥视下的黑色层。伦勃朗向轻的工作价值观,他应用油漆更厚。

彼得·保罗鲁本斯

彼得保罗鲁本斯最出名的是他的大漩涡组成,有许多人与野兽。然而,在圣彼得(下图)的绘画,我们可以欣赏他如何使用黑暗画布创建强大的影子在圣彼得的头上和衣服。

有一个完整的差距影子的头发和脸。把中风的头发漂浮在空间,让观众的想象力填补这个空白。

维拉斯奎兹

也许最大的巴洛克画家迭戈委拉斯凯兹(在我看来)。他是一个多产的宫廷画师,菲利普四世国王的西班牙和葡萄牙。

下面的画显示了如何有效委拉斯开兹是使用深色帆布在很多方面。在这幅画里有La Aguador de塞维利亚或塞维利亚的含水层,委拉斯凯兹使用深色帆布巧妙地捕捉一个清晰的玻璃,三个人在不同强度的光和粘土容器。

看看玻璃由老人和男孩。漂亮的画,委拉斯凯兹用油漆确实很少。

极其少量的白色薄涂于玻璃的边缘向中心的玻璃。断开点底部边缘和强劲的亮点,给我们一种以最小的细节工作的艺术家。中风的委拉斯开兹的经济证明了他的掌握绘画——所需要的。

现在,看的人背后的中心——一个饮用水其他两个数字。头只有一个颜色。油漆是薄的,价值观是最黑暗的。

他的头发不是画渐淡,而是建议的在他周围背景——简单而有效。

右边的人,水载体,是绘画的例子,如下所示。他的肉,饱经风霜的脸就是一个很好的例子的一个黑色的画布上画可以节省时间和精力。

事实上,这个头的复制,所示的阶段,绘画的结果只有一个会话。,让我们走过的阶段一头这样的画。

巴洛克绘画阶段——一个例子

跟随或下概念应用到一个更个人的话题。

第一步——草图在黑色或黑色的表面

用铅笔或微弱的油漆,最低限度画几个硬边的主题。自从例子是一个副本,我只是使用石墨转移法转移几行到画布准备黑色的丙烯酸涂料。

第二步——层较轻的值

现在使用油漆,混合一些光值使用被归类为不透明或半透明的颜色。

所有油漆颜料被归类为不透明,半透明或透明的。玻璃的透明颜料理想(本文中描述的技术不是),但应避免当渐淡。一定要用钛白混合的颜色。

可用钛白不是巴洛克画家不过是最不透明的颜料和今天的艺术家是最好的选择。(记得把白色和一种颜色——纯白色会看起来不自然。)

第三步——单独的灯和深色

仅使用一个或两种颜色,不同的灯光偏暗,首先渐淡(洗涤)光值与极少量的漆刷。

人们开始通过加载一个硬毛刷油漆,然后用抹布或纸巾擦拭出来之前剩下刷到画布上。如果油漆完全覆盖层下的黑色,然后太多油漆已经应用。

使用粉红珍珠的橡皮擦(是的,你可以擦薄油漆)的应用开拓的皱纹在肉身而准确地塑造眼部周围的阴影。

第四步——肉增加了复杂性

混合更多的肉质颜色值,开始绘画直接受光和不透明的领域。小心从面板到窗帘与转换。如果有必要,使用抹布擦拭油漆在这些领域,做一个过渡,不仅从亮到暗,从厚到薄。

参见:如何描绘了一幅画像油吗

第五步,必要时应用深值

虽然不习惯在这个例子中,随时申请黑暗的颜色。密切关注委拉斯开兹的coil-built容器底部塞维利亚的蓄水层,你将注意到的一些阴影之间的线圈是由允许透过那些黑暗而其他口音的背景画在该船的颜色。

结论

通过画在自己的旅程,你可以选择工作在黑色油画像巴洛克画家或者只是借用他们当它是最合适的。我们总是可以向大师学习,之前我们和完善技术应用于绘画。