作为艺术家，我们可能会在纸或画布上创造一些真实纹理的幻觉，比如皮毛、草或木头。如果这种幻觉是正确产生的，观众就会把它与一个具体的物理对象联系起来。艺术作品看起来可信而真实。
纹理的有效工作使我们能够传达各种信息，并唤起人们的情感反应。通过适当的技巧，你可以将观众的注意力引导到你艺术的特定领域。难怪纹理是许多素描和绘画的一个基本方面。
质地是其中之一艺术元素。
本课的重点是探索创造木纹纹理的错觉彩色铅笔。这是一个非常受欢迎的纹理，用于探索许多涉及描绘树木或相关元素的概念。呈现这种纹理的各种人造物体也很常见。
本练习使用的材料
我会用辉柏嘉多色彩色铅笔。随意使用你喜欢的任何颜色的铅笔。实际上，这种纹理研究可以用任何艺术媒介制作，包括水彩、墨水或石墨铅笔。
你可以在下面的图片中找到我为这个项目选择的铅笔。
我建议保持一个卷笔刀在眼前。当你在处理细节时，笔尖应该格外锋利。
我们还需要一个普通的石墨铅笔创建一个底价，和一块橡皮。
参见:必须有彩色铅笔用品
我会画一个A4大小一张纸。对于单个练习来说，它相当大，所以我们可以在表面上放置两个甚至更多的纹理立方体。这张纸有一些瑕疵——它的表面不完全光滑。它也有一种微妙的温暖色调。
分析纹理和构建视觉库
根据我的经验，最好是通过观察一个真实的、有形的物理标本来分析纹理。定性参考照片也可能有用。然而，我认为它们只是你在接触实际纹理后可以依赖的辅助工具。
我建议使用所有可以使用的信息来构建可视化库。
例如，如果你在户外，观察树木。不要只看他们的轮廓。走近一点，研究一下树皮。以下是一些建议:
- 试着找到纹理的节奏。
- 画出想象的线条来创造图案。
- 触摸这棵树，看看它的表面感觉如何。
- 眯起眼睛，得到一个统一的印象。
- 然后观察所有的细节，观察它们如何相互作用，构建整个物体。
所有这些操作将帮助您了解纹理，并发现在绘图中重新创建纹理的最佳方法。
当你对这个概念有了认可的愉快感觉后，拍几张照片。他们会在未来刷新你的记忆。你可以在创建研究和独立艺术项目时使用它们。
自然纹理是如此广泛，观察它们很难感到无聊。每一种树皮都是独一无二的。苔藓、地衣或其他可能覆盖它的有机“装饰”的图案也是如此。木材纤维的内部图案也可能是惊人的多样化。
下面你将从我的收藏中找到一些纹理的照片示例。
用彩色铅笔绘制木纹纹理
让我们从一个简单的研究开始。这是一个近距离的木质纹理碎片。我把它放在这里是为了演示。在进行下一个练习之前，我们应该了解这个练习的一般原则。
练习1 -平面纹理研究
我们处理的是一个平面，它的图案和微浮雕。没有必要考虑这个纹理可能覆盖的整个形式。这就像非常仔细地观察一棵树——我们只看到表面的细节，而忽略了树干本身的体积。
纹理样本的大小可能非常小——例如，我的只有4.5 × 3厘米。(约1.8″× 1.2″。)
用石墨笔勾勒出一个矩形、正方形或圆形。这个形状就是我们样本的边界。然后，用所选纹理的特写片段填充它。
根据具体情况，过程可能略有不同。一般来说，我们从一般的值和颜色开始，逐渐增加层的密度。然后是细节。作为最后一步，你可以抛光你的样品或应用一些颜色在上面统一它。
下面是示例的流程:
- 我用Raw Umber创建了一个基础层。
- 我用范·戴克·布朗标记了纹路。
- 用核桃棕色，我添加了更多的线条，完善了模式。
- 我应用了更多的Raw Umber笔画，使颜色更自然。
练习2 -立方体模型的纹理研究
好消息-我们的第二个任务更具挑战性!
在之前的研究中，我们只处理了浮雕和值纹理本身。在这个练习中，我们将从一个将影响表面外观的主要形式开始。这取决于你选择的形式-它可能是一个立方体，一个球体，一个圆柱体，甚至更复杂的东西。
在这种情况下，我要画一个立方体。您可能注意到，它的垂直线有轻微的发散，就像在三点透视。(见图“一个”如下图所示)我喜欢轻微失真的效果，这增加了动态的质量和兴趣。但如果你喜欢符合经典的普通立方体两点透视，请随意画一个。
然后我在垂直平面上添加树皮的主要细节。会有小块的苔藓。顶部的平面将展示一个砍下的树干的图案。(见下图，说明“b”)。让你的铅笔线条越细越好。
这有助于在立方体的平面之间创建视觉连接。例如，您可以继续在多维数据集的另一侧开始的模式。这些细节有助于使形式更加统一。
此外，添加一些小的特征，使绘图更有趣-例如，小的空心或裂缝。注意主轮廓。在这种情况下，游戏不应该过于单调或机械化。
仅供参考:我的图纸大概是11 × 9.5 cm，包括投影。大约是4.3″× 3.7″。
现在是时候谈谈照明了。在我们继续之前，有必要确定光源的来源。我们处理的是一个立方体，光线会影响它的值。反过来，光线也会影响纹理。
让我们同意光源在立方体的左边，稍微在它后面。光线是漫射的，所以阴影会很柔和，边缘模糊。(见插图“一个”如下图所示)有了这些信息，我们可以想象色调模式可能是什么样的。
另外，用数字标记立方体的平面也很有帮助，如下图所示。为了说明，我将用数字来表示平面。
- “1”-表示顶部水平面。
- “2”-表示左边垂直线。
- " 3 " -表示右边垂直的那个。
现在我们准备继续彩色铅笔部分!
首先，用黑胶或橡皮擦软化所有的石墨痕迹。在这种情况下，后者是更好的选择。
我先涂一层底色，在铅笔上保持浅色。笔画的方向遵循平面的方向。确保你避开“苔藓”区域。
飞机1得到一层生赭。飞机2颜色稍深，所以需要两层。
我加了一层原始琥珀色飞机3，然后在上面涂上一层薄薄的范戴克布朗。
与范戴克布朗，我标记深色区域。我揭示了浮雕的细节和纹理的节奏。我在视觉上用薄阴影分隔平面。
在这个阶段，我们应该小心使用深色。不要用力过猛。稍后添加另一层阴影会容易得多。
与大地绿淡黄，我画了空心里的苔藓和小叶子。铅笔在画小圈。
你可以改变压力或工作在一个点状的方式来创建一个颗粒的效果。留下微小的间隙，允许一些不规则的笔划也是一种选择。
为了增加颜色的密度，我添加了更多的笔画生赭。
有些地区几乎未被触及，例如，细细的谷物纹路飞机1。我们记得，顶部的平面光线很好。
与胡桃木棕色，我把缝隙、空洞和其他纹理细节变暗。在你开始写细节之前，别忘了把铅笔削尖。
我还应用这种颜色的薄覆盖飞机2和3.。垂直的边接收较少的光，所以使用这种阴影是合理的。我在低压下以循环的方式工作。
请注意,飞机3是最暗的，所以我们找不到高对比度。
树皮有些厚。在立方体顶部最近的边缘，突出的树皮后面，有一个薄薄的阴影。
与橄榄绿，我在苔藓中创造阴影。你可以画短的线，圆，甚至点，以达到特定的，但不同的效果。
我加了一层薄薄的酞青蓝来飞机2和3.。压力很小，几乎察觉不到。但是，可以增加压力来标记裂缝。
这种蓝色色调在苔藓区发挥了神奇的作用。它会影响底层的颜色，所以它们会有一种漂亮而酷的口音。我在苔藓的阴影区域使用它。
我添加一个投射阴影，应用佩恩的灰色在立方体附近。我延伸阴影，使用暖灰II。
我也适用暖灰II飞机2和3.让它们的饱和度降低一点。
用彩色铅笔绘制木材纹理-结论
恭喜你——我们做得很好!希望你看到，用彩色铅笔创建复杂的纹理比你想象的要容易。
探索纹理确实令人兴奋。我希望你们愿意继续这段创造性的旅程，并鼓励你们对纹理进行自己的研究。
我希望你在成为一名优秀作家的道路上充满灵感和乐趣纹理主人!
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