如何用亚克力画波浪

在这个丙烯绘画课，我们来看看画波浪。制造这种错觉似乎是一项艰巨的任务。但只要有一点耐心，对方向笔触的理解，以及使用适当的值和颜色，这个过程实际上是可控的，而且相当有趣。

这幅画的材料

对于这一课，我们将使用Liquitex重型丙烯酸树脂。这些涂料比其他一些丙烯酸涂料要贵。如果预算对你来说是一个问题，那么我建议用Liquitex Basics代替。

我们将工作在一个轻纹理，石膏面板。这个表面提供了一个很好的齿或纹理，接受油漆层，使它更容易创造颜色和价值的平滑过渡与快干丙烯酸涂料。

有各种各样的不同类型的刷子，工作良好丙烯画．一些艺术家更喜欢坚硬的猪鬃刷子，而不是柔软的尼龙刷子。我个人更喜欢尼龙刷的大多数丙烯画，特别是表面，如面板。猪鬃毛刷是最好的，当厚的应用颜色，并更适合于表面，如帆布。在较硬的表面上，如石膏面板，如果使用鬃毛刷，笔触可能太明显。因此，我们将坚持使用尼龙刷。

混合蓝绿色和绿松石

我们将创建的绘画以各种绿色和蓝色为特色。我们将使用各种颜料来创造我们在海浪和柔和的天空中发现的蓝绿色和绿松石。(蓝绿色或绿松石严格来说是一种蓝绿色。)

对于这幅画的大部分，我们将坚持使用天蓝色、普鲁士蓝和绿色调的组合。为了调整这些色调的值，我们将使用佩恩的灰色和钛白。佩恩的灰色是一种深色，冷灰色，是混合黑色的很好的替代品。在这样一幅画中尤其如此，需要一个较冷的黑暗来创造更自然、更暗的值。

下面是所有使用的颜料(钛白除外)…

在构图中间的主导波和它前面的区域要亮得多，色调略有不同。我们需要混合一个稍微不同的绿松石，以确保这个区域与周围的区域形成对比。

为了做出更亮的绿松石，我们将使用酞蓝和酞绿的混合物。为了使这个颜色的值正确，我们将添加一点钛白。

下面是参考照片。

重要的是要注意，对于您创建的任何绘图或绘画，您都不绑定到参考图像。我们的目标不应该是复制一张照片。相反，我们应该专注于创造一件艺术品——我们对主题的独特解读。我们将使用参考图像作为参考然后用它来做决定值，形状,纹理．但是，我们也会允许自己有一点自由，如果我们觉得有必要，可以偏离参考。

规划形状的颜色和价值

我们将首先规划地平线和每个较大的颜色或波的部分。我们不应该关心任何细节。相反，我们将简单地用“H”石墨铅笔来标明这些特征的位置。

随着这些位置规划与石墨，我们将开始添加丙烯酸应用程序。我们将从离观众最远的位置开始，然后继续前进。

天空非常柔和，混合了天蓝色、深蓝色、普鲁士蓝、佩恩灰和钛白。我们将用一个可靠的应用程序填充天空。

一旦天空完全干燥，我们就可以用油漆工的胶带把地平线粘掉。这就在水与天的交汇处形成了一个漂亮而尖锐的边缘。

从远处的水域开始，我们将开始使用深蓝色。在最偏远的地区，我们主要看到的是混合了普鲁士蓝和佩恩灰的蓝色。

当我们工作到图片平面的中上方时，蓝色变得更绿一些。我们将开始添加绿色调的混合物，并允许混合物变得更轻的价值使用较少的佩恩灰色。

在下一节中，从图片平面的顶部向下工作，值变浅，色调变为以天蓝色为主的颜色。

在极端前景中，一个暗波斜斜地穿过构图的底部。这部分混合了大部分佩恩的灰色和一点普鲁士蓝。

拉开遥远的海浪

在去掉画家的胶带后，我们就可以开始产生远处波浪的错觉了。波的幻觉，就像任何其他主题一样，依赖于价值的使用。价值，或颜色的暗或明，在绘画或绘画中创造了形式和纹理的幻觉。

通过定位较亮和较暗的值，我们可以创造出远处波浪的错觉。

深色和浅色的笔触应用于远处的波浪是短的，而且位置紧密，但当我们向下画平面时，它们变得更大，它们之间的空间更大。在中间地带，我们开始看到清晰定义的三角形，颜色较深，顶部有强烈的对角线笔画，颜色较浅。

同样重要的是要注意，当我们向下工作时，我们将使用在上一步中建立的色调来创建更亮和更暗的值。例如，对于远处的波浪，我们使用普鲁士蓝和佩恩灰，添加钛白作为高光，佩恩灰用于阴影。但当我们工作到中间地带时，我们开始添加Viridian Hue，为高光添加钛白，为阴影添加Payne 's Gray。

定义波浪的形式

我们将继续使用明暗值来开发每个较小波浪和较大波浪中的波纹的形式的幻觉。当我们继续添加较浅和较暗的值时，波的形式开始成形。这个处理浅暗值的过程通常被称为“推和拉”。

一旦我们确定了中上波的大部分，我们可以在顶部边缘添加一些浪花。为了创造这种错觉，我们可以先添加较浅的蓝绿色色调，然后使用较厚的应用程序逐步添加较浅的值。

为中间浪潮建立颜色和价值

现在我们准备转到更轻的波它最终会变成主要焦点这幅画。光源从波的上方和稍后处发出。这意味着当波在顶部断裂并变薄时，一些光从后面进入。这将在波的顶部产生更轻更亮的值。

色调更明亮，更强烈，与周围的颜色略有不同。正如我们之前提到的，我们将使用不同的绿松石来解决这个问题。这种绿松石更亮，会与周围的蓝绿色形成对比。

这种更亮的绿松石是使用酞蓝和酞绿的组合混合，然后用钛白调亮。当我们开始添加这个颜色和它的值，我们将首先集中在基本形状。当我们用更小的画笔涂上更多的颜料时，细节就会逐渐显现出来。

添加和细化Wave的细节

我们现在可以回顾一下颜色和值的基本形状，并开始细化细节。这个过程主要包括添加定向笔触和蜿蜒的海洋泡沫的指示。我们将继续研究数值和颜色的细微变化。

如前所述，由画笔产生的方向笔触在波的感知中起着重要作用。水在流动，我们希望这种流动的感觉在画中体现出来。

为了捕捉运动对于水，我们将根据波浪的“流动”改变画笔的方向。我们可以在下面看到这个概念…

当波浪向下下沉时，笔触也应该向下下沉。当波浪向上移动时，我们的划水也应该这样做。在波浪的曲线内，笔触大多是对角线的。

在波浪的顶部也有方向性的笔划，因为它轻轻地折叠在自己身上。这些笔触与波浪内部的对角线笔触形成对比。

就像我们对第一个大浪所做的那样，我们将沿着波浪顶部的边缘添加浪花。注意这些浪花在形状、价值和颜色上都发生了多大的变化。

为了让浪花最浅的区域更加突出，我们将在钛白中添加一点镉黄。这种微妙的黄色增加了与较冷的蓝绿色的对比，并表明了自然阳光的温暖。

描绘大海的泡沫

海沫是用小平刷和小圆刷绘制的。大部分水平和略对角的笔划被拉过波的形式。首先加入稀释的蓝绿色混合物，然后用逐渐变厚的油漆层加强。在波的曲线内，值略暗，但在我们遇到一些光的地方，值变浅了。

就像我们对浪花所做的一样，我们将添加一点镉黄，并在一些区域添加一点温暖和对比。

画前景中的波浪

在极端前景中发现的波浪要深得多，蓝得多，但这并没有改变我们在这里开发海洋泡沫的方法。我们仍然使用稀释的钛白，但最初使用更大的平刷。用较小的圆刷刷中间较小的海沫条。

在我们较薄的应用程序之上，我们将应用不透明的钛白应用程序。然后，就像我们对海沫和中间的海洋泡沫所做的那样，我们将在混合中添加一点镉黄，使颜色稍微温暖一点，并与较冷的蓝色形成对比。

完成任务

我们将沿着海浪的上边缘添加一段浪花，这是最接近观众的。同样，我们将从一个精简的应用程序开始，然后变得更加不透明，以创建一个范围的价值和创建形式的幻觉。

我们将再次添加一抹镉黄的外边缘的浪花。为了增加一点对比度，我们将把浪花后面的波浪变暗。

我们现在已经耐心地沿着图片平面向下工作，我们用丙烯酸树脂绘制的波浪已经完成。我们一直很有耐心，以一种与水的运动有意义的方式应用笔触，并尽可能地匹配值。但与此同时，我们创造了一幅画，它不是照片的复制品，而是一件独特而有趣的艺术作品。