白玫瑰与油-小绘画研究

画小

在这个油画课，我们将看看如何创建一个小型绘画书房，尺寸仅为4″* 4″。这幅较为宽松的白玫瑰画既是一种乐趣，也是一种挑战。让我们开始吧。

这幅画的材料

在这幅画中，我们将使用可与水混合的油，结合了传统油的优点，而且用肥皂和水很容易清洗。与传统的油相比，水混合油的干燥时间较慢，但更少混乱，可能也更少烟雾。在这节课中，我们将使用温莎和牛顿的工匠水混合油。

我们的调色板相对简单，只使用了几种颜色。这里是使用的颜色…

• 钛白
• 烧棕土
• 深褐色
• 法国海外的
• 绿色颜料
• 橄榄绿色
• 鲜绿色的色调
• 镉黄培养基
• Dioxazine紫色

我们将完成这幅画的面板准备与基础应用丙烯酸涂料．佩恩的灰色和钛白混合在一起，形成一种较冷的中灰色，应用于强烈的笔触表面。这种接近中性的基础为浅色和深色应用程序提供了对比。

白玫瑰的参考照片

我们将从这幅画的参考照片开始工作，但正如你会看到的那样，有相当大的偏差。参考照片来自pixabay.com，但它已从原来的状态改变为适合方形格式。颜色也略有增强。

下面是使用时的参考照片。

从草图开始

我们将开始勾勒出玫瑰的轮廓与焦棕和深蓝色的混合物。这种颜色的混合产生了一个与灰色地面形成鲜明对比的暗值。这种混合物是稍微稀释的艺术家的绘画介质由温莎和牛顿。通过稀释混合物，油漆流动更容易，使我们能够创建明确的线条。

参见:如何画玫瑰

我们最初的油草图是松散的，使用一个小平刷发展。

绘制背景

有了基本草图，我们就可以开始制作背景了。在很大程度上，我们将在继续处理玫瑰之前完全开发背景。

我们将主要从黑暗开始价值观和色调橄榄绿、焦黄和深蓝色的混合物。橄榄绿本身是相当暗的，并倾向于棕色。加入焦棕和深蓝色会使颜色更暗。

这两种颜色还能让我们创造出一点各种．我们将允许深蓝色在阴影稍冷的区域占主导地位，而焦琥珀在阴影稍热的区域占主导地位。

有了许多较暗的色调，我们将开始推动数值范围，慢慢地带出叶子的松散形状。Sap绿是一种更浅、更温暖的绿色，它与镉黄和钛白混合在一起，形成了一种更浅的绿色。这种颜色是用笔触来模仿小叶子的形状。

随着我们继续通过添加浅色和深色来扩大价值范围，我们也将开始在绿色的暖色和冷色版本之间创建对比。绿绿，一种更酷的绿色，被添加在玫瑰后面的区域——尤其是在图片平面的左下方，那里有一片深色的冷叶子。

就像我们对黄绿色所做的那样，我们将继续通过添加较冷的绿色的浅色和深色版本来扩大值的范围。

加入花蕾

一旦我们对背景感到满意，我们将添加玫瑰左上角后面的小花蕾。这个芽有助于打破相当静态的组合。

混合的镉黄，Sap绿，和触摸的钛白被添加到形状之前变暗和哑与一点焦棕。花蕾周围的叶子也加入了同样的混合物，只是以Sap Green为主。然后在树汁绿中加入焦棕和深蓝色，使叶子变暗。

画玫瑰

现在背景已经就位，小花蕾也已经完成，我们可以把注意力转向玫瑰的身体了。我们将开始用钛白和镉黄的混合物和淡淡的Sap绿来阻塞花朵的形状。一定要避免使用纯白色，因为这将留下很少的空间来推动数值，并导致不自然的外观。我们在现实中很少见到纯白。

我们现在开始添加微妙的阴影和高光来发展花朵的形式。我们将开始添加一些较酷的阴影。深蓝色和一点焦棕添加到钛白中，创建我们的第一个阴影颜色。

这种颜色被添加到光源对面的玫瑰花瓣上。由于我们的光源来自左上方，大部分阴影区域都在每个花瓣的右侧。

我们可以通过引入一点温暖来给阴影增加一点变化。二恶嗪紫被添加到我们的蓝灰色阴影颜色，带来一点这种温暖。这种紫色也会与我们稍后添加的温暖的黄色高光和阴影形成对比。

价值并不是我们创造对比的唯一方式。我们也可以通过使用色温来创造对比。暖色和冷色会形成对比，即使两者的值相似。接下来我们将开始引入一些温暖的高光和阴影。

我们将通过结合镉黄、钛白和焦黄来创建温暖的色调。在玫瑰上的一些区域，光正在穿过花瓣的果肉，放射出光而不是影子。在花的中心附近，阴影更强，所以焦棕占主导地位。

当我们添加温暖的阴影时，我们也将开始推动较浅的值，其中光线以一定的强度落在玫瑰花瓣上。当我们同时添加暗色调和浅色调时，花朵和每一片花瓣的形式开始变得更有意义。我们越扩大价值范围，画中出现的光就越强。

我们将软化玫瑰中心附近最强的阴影。然后我们可以添加高光，接近白色，但仍然有一点颜色。这些最后的强烈高光的触摸将画作拉在一起，并进一步增加对比度。

我们将继续推动数值范围，直到我们对对比度和光线满意为止。现在，我们对用水混合油涂玫瑰的快速学习已经完成。

结论

一幅画不需要很大就能捕捉到像玫瑰这样复杂的主题。我们可以用笔触、数值的细微变化和色温的变化，以一种有趣的方式传达任何主题。作为一个额外的好处，画小画节省了时间，同时还迫使我们练习观察技巧和绘画技巧，这将提高我们作为艺术家的能力。