一些媒介和媒介组合适合某些主题。彩色铅笔适用于精度，而标记适用于在短时间内覆盖更大的区域。当这两种媒介结合在一起时，我们便能够利用每种媒介的优势去弥补它们的弱点。
太多的艺术家和学生限制他们的媒体。我曾听到许多学生(和艺术家)自豪地宣称他们只在“这种或那种”媒介上创作。很多时候，他们把自己限制在一种媒介上，通常是一种主题。
“我是油画家”或“我只用铅笔画画”。这些年来我听过很多变奏。每一次都只是某种形式的限制。有了如此广阔的绘画和绘画媒体可供艺术家使用，我们不应该限制我们可以创作什么以及如何创作。
相反，我们应该选择一种媒体(或多种媒体的组合)来为我们的主题产生最佳效果。我们应该有足够的勇气在任何媒介中工作，如果我们不熟悉那种媒介，我们应该花时间学习如何使用它。素描和绘画的基本原理终究不会因媒介的不同而改变。
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标记纸是专门设计用来接受用标记笔制作的应用程序，并提供了一个光滑的表面，在上面工作。纸张不鼓励颜色流失，这种情况有时会发生在记号笔上。这种纸对彩色铅笔的使用反应也很好，令人惊讶的是，它可以接受多层彩色铅笔。建议使用记号纸，但也可以使用任何画图纸。
在本课中，使用的是基于蜡的Prismacolor Premier彩色铅笔，但是油性笔会产生相似的结果。
我们将开始创建一个浅素描的轮廓(或轮廓)的甲虫在马克笔纸上。一个H石墨铅笔用于初始草图。使用轻压，以确保纸张上没有沟槽或凹痕。
有了草图，我们就可以开始用记号笔画颜色的部分了。在这一点上，我们考虑得很广泛，不太关心细节。甲虫的细节将在稍后的绘画过程中用彩色铅笔画出来。
大的部分覆盖着各种颜色。黄绿色和Limepeel用于最大的中等值区域，而暗橄榄绿用于较暗的色调。在下半身的外缘和头部的部分，使用浅天蓝色。
我们将继续分层标记应用程序，在bug和腿的后面使用一点Sienna Brown和Light Tan。这些颜色分散在整个主题，以确保在工作中有一点和谐。在背面使用颜色的小点，为纹理的错觉奠定基础。在顶部，一点装饰黄色应用于大部分剩余的“开放”空间。
现在是时候开始使用彩色铅笔应用程序来完善细节了。接下来的彩色铅笔应用也增加了颜色的深度和饱和度。
最暗的区域是用暗琥珀色的初始应用来处理的，为了传达纹理，做了小的圆形笔画。在顶部，应用深绿色。
对于较浅的区域，使用黄绿色。在工作的颜色和价值的过渡，深绿色是用来增加一些纹理标记在黄绿色。
一点玉绿被用来强调甲虫身体左侧的反射高光。
甲虫的腿和中间部分是用相同的颜色加上烧焦的赭石。为了在每个部分周围创建深色边缘，使用了暗琥珀色和靛蓝色的组合。
我们向下工作，身体的较低部分是下一个解决。较浅的深绿色应用首先应用。玉绿色用于外部边缘的较冷的突出存在于这里。焦赭色和黄绿色也分层，以部分覆盖下面的标记应用程序。为了使区域的值变暗，应用了Dark Umber。
为了帮助简化颜色和值的过渡，在此部分应用了一个无色搅拌机。一点奶油是用来减轻值。
在顶部，纹理被定义为小的圆形笔画，用深褐色，靛蓝色和深绿色。为了加强红色和绿色之间的关系，我们将使用一点Sienna Brown。
这部分周围的深色边缘再次用暗琥珀色和靛蓝色的组合来处理。
在bug背面的右侧重复这个过程，使用相同的颜色。
甲虫的底部部分是用靛蓝色和暗琥珀色的组合完成的。其余的腿接受应用深绿色，焦赭色和靛蓝色。下面的一些标记应用程序允许通过区域显示。
为了给绘图增加一点深度，在身体下面绘制一个投射阴影。由于光源来自右上方，大部分阴影都在甲虫左侧的下方和后面。50% Cool Grey用于在应用程序用无色搅拌机抛光之前定义阴影的形状。
下面的阴影颜色是加强与额外的应用50%冷灰色。阴影的值应该在身体下面和腿与表面接触的位置最暗。
通过结合记号笔和彩色铅笔的应用，我们可以通过分层来增加颜色的深度。多亏了记号笔，我们可以在更短的时间内覆盖更大的区域，但由于彩色铅笔，我们可以细化细节。
