在这个绘画课，我们将看看渲染羽毛与石墨铅笔。这里探讨的方法可以应用于任何主题，许多原则都与绘制任何主题有关。画羽毛是一种很好的练习，可以培养你对纹理的理解，以及它是如何传达的价值而且行。
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我们会用三个石墨铅笔发展羽毛的形状，价值关系和纹理。你选择的铅笔可能会根据你画画时自然施加在表面上的压力大小而有所不同。在本例中，使用了“H”、“HB”和“4B”铅笔。“H”铅笔在早期阶段使用，轻触。随着数值的发展，使用略深的“HB”和深得多的“4B”铅笔。
表面纸张的纹理将始终在绘图中产生的纹理中发挥作用。因为目标是在这幅画中创造平滑的价值过渡，所以使用了一张牙齿较弱的纸。光滑布里斯托纸使一个合适的表面，尽管任何绘制表面与更光滑的表面将做。
混合树桩也用于光滑石墨应用。混合树桩是简单的压缩纸尖棒。混合树桩允许艺术家将石墨工作到纸的齿，创造一个均匀的材料分布。由于它们是指向的，艺术家可以更好地控制所产生的标记。不建议用手指搅拌，因为你无法控制，而且手指上的油会使介质分布不均匀。
建议通过观察羽毛来创作你的绘画。这可能是一张照片，也可能是你找到的一根羽毛。观察很重要。通过视觉上研究我们的羽毛，我们得到了完成这幅画所需的所有信息。
绘图首先为羽毛的中心轴建立一条线，称为“轴”。这条线的长度和弧度取决于羽毛的类型。在几乎所有情况下，这条线都会有轻微的弯曲。
轻，粗略的线条是用来“找到”弧度和长度的“H”铅笔。如果你发现很难画出这条曲线，那么分段画这条线可能会有帮助。
使用这条初始线作为指导和比较的目的，我们可以画出外轮廓羽毛。在这一点上，我们不关心发生在羽毛身体内的小形状。同样，画一些简单的线条来“找到”这个形状。
在我们的主题中，羽毛的中心线和外部轮廓之间的空间保持相当稳定。对于某些羽毛来说，这个外轮廓线会有很大的变化。它可能会逐渐变细或变得更小。每根羽毛都是不同的——即使是来自同一只鸟的羽毛。
同样，你会发现把等高线分段画很有帮助。不要让自己被小细节所淹没。我们现在只关心更大的形状。
外部轮廓确定了羽毛的形状，现在我们可以关注身体内部的小形状。羽毛上较小的“毛”叫做“倒刺”。羽毛上的倒刺聚集在一些地方紧密地压实。但在其他地方，它们很稀少。由紧密压实的倒刺形成的每个形状都形成了类似于扁平的“s”的形状。这些形状是用“H”铅笔做的轻标记来定义的。
重要的是要把这些倒刺的集合看作一个简化的形状。我们马上就会画出倒刺的线性特征。同样，只关注一般的形状。
现在已经定义了羽毛中较小的形状，我们可以开始在每个集合中开发值和纹理。标记从轴向外拉，延伸到每个形状的末端。这些方向的笔触模仿了每一组倒刺的整体形状。“HB”铅笔在与混合桩混合之前首先使用。
混合残肢轻值略有同时软化铅笔应用。“4B”铅笔用于在混合发生后使值变暗，创建更暗的色调并增加对比度。
当我们扩大数值范围并增加对比度时，羽毛的纹理开始出现。视觉纹理很大程度上取决于两个因素:方向笔画和值。因此，纹理是在我们推动值范围时开发的，用铅笔进行定向描边。
我们将继续这一过程工作下来的羽毛的身体。在这种情况下，羽毛变得越来越轻的价值接近羽毛(羽毛的基部)。出于这个原因，石墨的量和施加在铅笔上的压力是可以调整的。
羽毛的上部由更坚硬的倒刺组成，但下部由更柔软的纤细倒刺组成。此外，在较低的部分倒刺是非常轻的价值。为了反映这一点，这些倒刺是通过用“HB”铅笔绘制周围的弱阴影来定义的，并轻轻地与混合桩混合。
这种轻微的对比通过使用白色的纸来创造出更小更轻的倒刺的印象。
接下来我们要加一点投射阴影在羽毛的表面，下面和后面。使用“H”铅笔，因为它能更好地控制数值从暗到亮的过渡。这些投下的阴影越靠近羽毛，颜色越深，但很快就会消失。由于光源来自左下方，这些阴影主要存在于上方和右侧的羽毛后面。
在这种情况下，我们的羽毛并没有从表面升起很远。这意味着投射的阴影相当短，并且不会从边缘延伸很远。然而，如果你使用自己的资源，你可能会发现你的羽毛更弯曲，或者光源来自不同的位置。如果是这种情况，那么你投射的阴影可能会进一步延伸，创造一个完全不同的形状。同样，重要的是要注意你的主题和阴影在表面上创造的形状。
为了完成绘图，轴上部的阴影通过“4B”铅笔的强力应用得到加强。这使得轴突出，给它的印象形式。
如前所述，画羽毛是一种很好的练习，可以培养你捕捉纹理的技能。这是一个简单的过程——用一条简单的线画出轴(轴)，定义形状，然后用方向笔画出值和纹理。
