欢迎来到权威指南画树。这个页面功能四个深入学习如何画树使用各种媒介和方法。
用下面的目录,跳过您所选择的课程或通过每个年代课。
在这节课中,我们将探讨一个结构化的方法来画一个现实的树用铅笔。我将与你们分享的方法可以应用于任何种类的树,甚至可以适应灌木和灌木。在这种方法中,我们将研究树的特定方面和应用观察到的画。
你可能会发现最成功的从观察画一棵树,但你也可以应用这个方法从你的想象力画一棵树。
在这个例子中,我们使用石墨铅笔画这棵树。三支铅笔,但是你可能使用的铅笔是一种依赖于你的压力通常在铅笔。最后,您需要创建一个全系列的画的价值。出于这个原因,一系列的石墨的成绩使用。
自纹理图纸将发挥重要作用,你选择工作的表面是非常重要的。对于这个示例,布里斯托纸(牛皮纸表面)。本文很平稳,但仍有一个充足的牙齿(纹理)接受多个应用程序的石墨。
图案纸提供了一个良好的控制,但纹理通过创作和绘画必须开发价值一个人。(细节的纹理图案纸上创建如下图左)。
有些人会喜欢纸和一个更大的结构。工作在一个表面上与更多的牙齿可以援助发展的树叶的纹理。炭纸是一个好的解决方案对那些想要利用表面纹理。(细节的纹理上创建炭纸是上图右边)。
很容易成为被当你看到一棵树。有很多细节!但准确地画一个,我们不需要这些细节了。相反,我们将树分解为三个简单的方面。我们会单独发展各个方面,遵循一个结构化的方法。
步骤1 -找到形状(s)——我们要做的第一件事是定义整体形状的树。画轻2 h铅笔,我们将只关注外部轮廓。
定义了外轮廓后,我们接下来会发现树的树冠内较小的形状。这些位置是“团”或集合的叶子发现末端的分支。
步骤2 -开发结构——使用定义的形状作为指导,我们会开始开发树叶的纹理。这个过程需要耐心。把你的时间和保持一致。没有必要画每一片叶子,相反,我们将创建集合的叶子的假象。我们将考虑每个“丛”或收集树叶的形式,发展亮点和阴影在每个。
有机的集合线可以用来创建纹理的假象。这些线可能是小波浪线重叠。一定要留下一个有机和不规则的边缘,在树的外轮廓,让小树冠内的开放空间。
步骤3——开发价值——创建纹理的错觉的标志不仅,而且通过价值观的发展。值是黑暗或光明的颜色。它不仅负责沟通光在现场,但也形式和对象的纹理。我们的目标是创建一个全方位的价值,包括最黑暗的“黑暗”和最轻的“灯”。
1。把你的时间——如前所述,画一个现实的树需要耐心和毅力。(这是真的你画的任何题目。)太多的人认为,绘画应该是快速和容易。有时只是“放缓”,耐心地发展导致相当大的改进。
2。您正在创建一个错觉——绘画是一种错觉。这是发展的形状、纹理和价值创建这个错觉。没有必要把你看到的一切。相反,专注于如何创造错觉你所看到的。
3所示。偏差是可以接受的——当从观察,偏离原来的参考或主题是不可避免的。创建一个精确复制你的主题可能不应该是你的目标。不要把不必要的压力对自己“完美”。这只会导致沮丧。
当我们创建一个用钢笔和墨水画树,我们将考虑相同的基本元素。记住,我们看到的细节,树叶,树枝,树干都可以简化,使我们创造的幻想画更加可控。我们画画的时候,我们创建一个错觉——并不总是我们所看到的精确复制。
就像石墨画画,在笔墨中创建这个错觉图可以实现通过专注于三个关键要素:
下面的视频展示了如何画一个树钢笔和墨水通过关注这三个基本要素。
树显然是有机学科和他们创造的形状有机。我们需要认识到的第一件事就是树的整体形状将随你画的树的类型。
认识到这棵树的形状,看看整体的轮廓形状。如果你看到这个斗争,试着眯起眼睛,模糊的细节。看树的外缘和简化你看到成一条线,可以附上。
这个整体形状可以松散地勾勒出一个石墨铅笔。使用轻触,这样石墨可以轻易抹去一次墨水应用程序。要对比你的画和你看到的和做任何必要的更改。
的基本轮廓,我们可以开始找到树的身体内发生的较小的形状。树是由集合扩展从树干的叶子和树枝。这些树叶和树枝的集合形式但在我们发展这些形式的错觉,我们必须认识到他们创造的基本形状。
同样,这些基本形状可以轻轻勾勒出石墨铅笔。我们不关心树叶在这一点上的细节。相反,我们只是想简化叶子的集合为基本形状。你画的形状将再次根据你画的树的类型。
如果你发现这些基本形状识别困难,试着寻找的领域值对比。通常,深值在每个形状的下半部分轻价值上面。
现在,我们需要创建幻觉的形式。为了创建这个幻觉,我们需要考虑光源和添加深值的影子的位置,同时也使得地区轻价值突出的位置。与任何形式的错觉的关键问题在于价值的位置。
每个小的形状,我们画在最后一步中,我们将添加深色阴影的位置值。这些地区的影子存在主要对面光源是哪里来的。和与基本形式一样,会有一个分级的价值从亮到暗,创建midtone的位置。因为这些形式是不规则的,影子的位置和中间值也不规则。
这些值是通过结构添加和发展标志着像树叶的纹理。结构是更集中在位置值是黑暗和稀疏的地区值是打火机。
当画钢笔和墨水,主要是依赖于创建的值光学混合。由于每个马克是黑暗,即使应用与光的压力,我们必须依靠的白色纸影响感知价值。这是重要的要记住,因为我们建立价值作为我们开发的纹理。
很容易成为关注每个叶子画一棵树。但在我们的图纸,我们不需要画出每一个人。相反,我们需要模拟的纹理感知。令人惊讶的是,这可能是非常宽松的标志用钢笔和墨水来完成。
有许多种类的树木,小波浪线用钢笔可以创建一个令人信服的纹理。
无论您决定使用哪种模式的纹理,重要的是要保持一致。确保你添加的是树的顶部是用来描述符合标志中间和底部的树。
虽然松散,弯弯曲曲地是导致一个可信的纹理,这并不意味着这个过程快。把你的时间和耐心地发展每个部分。如果有必要休息。工作慢慢偿还。
定向中风可以用来开发树的树干的纹理。再一次,我们可以集中这些标记区域的阴影,让他们变得更加稀疏的光线触及的领域。
甚至结构是一个微妙的变化,你将产生足够的对比度交流不同的纹理图。
一旦所有油墨的应用程序,允许完全干燥,一捏橡皮擦可以用来删除任何可能可见的石墨的指导方针。
每个生物都有自己的个性和树是没有什么不同。作为艺术家,我们的责任是捕获主体的人格——实体的角色——在我们的图纸。这可能是一个艰巨的任务,如果我们允许自己成为不知所措与细节或过于沉迷于现实主义。但是如果我们寻找的视觉信息,可以利用绘图的形式,那么我们可能捕捉性格,导致了一幅画,是准确的同时还告诉一个视觉的故事。
树时,角色是经常发现在形状、线条,价值观,和纹理——同样的事情,我们会寻找如果我们的目标是创建一个写实的绘画。
下面的视频演示了画一棵老树的过程木炭和风格化的。
从烧木炭,黑色粉状介质有机材料,和红褐色调颜色,乌贼是一种匹配“天上人间”。深褐色的泥土色调的材料,无论是柔和的或孔蒂,嫁给富人暗色由木炭。当你添加一个白色小木炭的,美丽的范围值和颜色。
简单地说,深褐色的颜色从棕色到红色。乌贼墨色一般都有一点泥土在不同程度的红色和褐色。最初,乌贼墨是广泛使用的墨水在早期的希腊和罗马文明和艺术家——也许最著名,也是利用了列奥纳多·达·芬奇。
乌贼墨色一般被用在每一个从摄影对绘画艺术的媒介。他们可以用作颜色增强照片让他们显得年长或底层色。柔和的色调由深褐色的颜色否则添加一些颜色单色组成。
风格化的经常与木炭软化材料产生的强烈的黑人。红褐色还添加一点色彩画,增加兴趣。乌贼墨色一般用于时最有效的科目中已经有红色和棕色自然,如肖像画和风景画。
在这节课中,我们正在努力缓和巨石阵纸(小鹿,牛皮纸表面)。巨石阵的论文是100%棉的结果在一个柔软的表面。自然柔和的表面产生一个柔和一些艺术家马克可能是首选。
我们将首先轻轻地画树的轮廓从不可思议的铅笔行用红色粉笔铅笔。了关于宝石的记载虽然这铅笔被标示为“粉笔”铅笔,感觉和行为像一个石油铅笔。
这个阶段的标志是光和松散当我们试图找到问题的边界。最重要的元素在这个阶段的核心是树的树干和树枝。我们也会夸大了轮廓,使他们越来越崎岖。这将添加一些字符树,让它看起来有点老。
可能有助于把分支管或气缸。很容易添加分支扩展从树干的边缘,但这些应该弯曲和转向远离观众。画树枝以这种方式增加了深度。
一旦是松散勾勒轮廓,我们可以提高线质量。行质量指的是厚度或细线。应该有一些不同。一般来说,树的部分厚可以定义的更厚。这意味着我们可以重新审视,使干线的核心定义它有点厚。
现在轮廓,我们可以开始开发纹理在树的树干。大多数情况下,这个材质是由行应用程序定义的。我们添加的方向行很重要,应当与树的每个部分的形式。行流在主题的形式被称为“交叉等值线”。重要的是要指出,在树的纹理变化。在一些地区的主要是直的,而在其他地方行可能由小圆圈。
现在我们准备开始寻址范围值。值是黑暗或光明的颜色。价值沟通的形式和质地。我们将开始通过一个应用程序白炭在大多数的树。通过这样做,我们可以保持较轻的地区在发展中深色的。马克应该考虑的中风。就像在最后一步中,我们将标志着与交叉流的轮廓。
我们将开始介绍深色调,中间调乌贼浅色铅笔从不可思议的行。这个铅笔是粉状的,表现在类似的方式彩色铅笔。自光源源自左上方,深色的音调是集中在树的右边。然而,由于树是弯曲的,一些深色的色调也发现在左边。再次中风应用与铅笔流交叉轮廓。
之前甚至黑,白色的炭笔可用于软化区域的对比可能过于苛刻。
现在我们可以把炭笔暗色调。我们不应该覆盖应用程序完全由深褐色光铅笔,而是关注价值的地点应该很黑。再次论文树的两边位置存在,但更主要的边光源。
我们现在可以回去磨白炭笔和增强进一步凸显。这个扩大的范围值,提高了对比度。边缘然后精制使用黑人和黑人加深铅笔。
我们可以填写宽松的迹象树叶和草树的底部和整个树冠使用白色的炭笔和黑人铅笔完成图像。
虽然木炭和乌贼墨色一般的组合可用于任何主题,他们的工作最好当应用于那些自然包含红地球音调像我们的树。这个过程是快速而不牺牲太多的控制。当画树和捕捉他们的性格,关注基本形状,线条和纹理,夸大他们在可能的情况下。
图纸都是关于创建一个错觉。我们认为我们周围的世界是线条、形状、形式、材质和颜色。这就是我们的眼睛看事物。我们的思想,理解不了这些事情。我们的思想告诉我们我们看到什么,而不是我们的眼睛。
作为艺术家,我们在创造幻想。我们依靠我们的眼睛的方式工作,以“诡计”这一观点的思想我们的艺术。
一般出现问题当我们让我们的思想得到的我们的眼睛实际上是看到什么。
虽然,我们正在讨论如何画一个现实的树在本教程中,绘画的概念适用于任何主题,你可能想要解决的问题。
当谈到画树,纹理将发挥至关重要的作用。我们需要模拟观察树叶的纹理,没有引起每一个叶子。所以,我们的目标是创建——你猜对了——一个错觉。
这个错觉是由价值的关系。黑暗与光明的定位音调不仅会给我们的树形式,而且创建分组的叶子的假象。它是偏暗,灯光之间的对比,将翻译作为单独的离开我们的观众。
黑暗值会存在阴影区域,而光值将存在于接收的地区。
由于我们建立的错觉彩色铅笔,我们需要考虑颜色使用的价值。树上的叶子在这个演示是绿色的。我们会混合区域在树上创建轻使用黄色和深值,蓝色,棕色,黑色,白色。这不仅可以推动价值范围,但它也将扩大颜色的深度。
使用颜色较深的蓝色值,所以它是用于开发树的阴影区域。
黄色是自然较轻的值作为一个纯粹的色调,所以它是用于接收光的领域。深值增强使用棕色和黑色,而轻值增强使用白色。
的标志也很重要。标志可以模仿使用小叶子的纹理不规则的圆。绘制每个叶子会适得其反,是不必要的。记住,我们正在创造幻觉基于我们的大脑如何感知周围的世界。这些小标志将足以创建这个错觉。
我们还需要考虑空间存在于树的树冠。倾向于忽略这些空缺,但包括他们是非常重要的。
当然,这些开放空间提供更多的机会来画树枝,随处可见,增加整体的错觉,我们之后。
最喜欢用彩色铅笔素描,分层,建立颜色尤其重要。在大多数情况下,一个应用程序的颜色将不足以创建所需的深度在颜色创建一个实际的外观。幸运的是,彩色铅笔很容易层和混合好。
开始在分层的颜色。很容易建立颜色当初始层应用光地早期绘画。分层轻轻在早期阶段防止粘结剂的建立可能会阻碍更重的应用程序应用在绘图过程。
要有耐心。彩色铅笔是一个媒介,需要耐心。它是一个费时的过程层铅笔正确创建所需的错觉。初学者往往艺术家希望直接结果,当时间应该致力于发展一个彩色铅笔绘图。
