水粉是一种经常被忽视的绘画媒介，它融合了半透明的世界水彩画以及不透明的绘画介质等丙烯画而且油．与水彩最相似的是，它可以用水稀释以产生半透明的效果，也可以在没有太多稀释的情况下使用以产生不透明的结果。
与丙烯酸不同的是，水粉可以用一点水在表面重新活化。这允许艺术家在干燥后重新访问区域，并使用画笔平滑值和颜色的过渡。
如前所述，水粉是非常多才多艺的。它可以被水重新激活，用作水彩，或像丙烯酸一样不透明地应用。这为艺术家提供了更广泛的可以使用的技术。
通常，高漆画都很小，所需的材料也很紧凑。一般来说，你所需要的只是水粉颜料，一些小水彩刷，水和一张像水彩纸这样的表面。这使得goauche成为现场绘画的完美媒介(“plein air”绘画)。油漆干得很快，在这个过程中不会造成混乱。虽然高漆画可以非常细致，但它们也可以很松散，发展很快。
Goauche也适用于其他媒介。水彩画通常与传统水彩画结合使用。它可以用于标记或基础彩色铅笔，柔和的,钢笔和墨水．
Goauche是万能的，但它也有一些缺点。Goauche主要应用于将“保持”应用程序的表面。在大多数情况下，这些表面是纸或石膏板。帆布表面不适合水粉，更适合丙烯酸或油的应用。
Goauche不是永久性的。如前所述，水粉可以用水重新激活。丙烯和油画干燥后是防水的。这意味着你的goauche画不会防水，应该被保护在玻璃框架后面。
用goauche来搭配颜色是很困难的。水粉在干燥过程中会改变价值。较浅的值通常干燥的颜色较深，而较深的值往往干燥的颜色较浅。这使得从观察中匹配颜色或混合颜色来匹配绘画中已经存在的颜色变得困难。
在这个例子中，我们使用水粉作为一种不透明的介质，它允许我们首先发展背景，然后移动到中间的地面，最后，前景。但是在应用水粉的任何应用程序之前，我们需要从轮廓(轮廓)的轻石墨草图开始。
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随着场景的轮廓到位，天空的颜色被开发和应用。原色蓝和钛白的混合物被用于大部分的背景。为了创造出遥远的云的错觉，混合的变化被开发出来。几位灰色包括多样性和额外的深度。
远处的山坡是通过在黄绿色的基础上层叠各种黄色的绿色，绿色，甚至烧焦的锡耶纳来开发的。这些颜色随后通过在表面上用刷子轻载水进行混合。一个更近的黄赭色和绿色的小山然后重叠。
沿着中间的山坡增加了一组树木。一个深绿色被用来建立形状，允许出现断点显示后面的天空。阴影区域使用更深的绿色，而高光部分则使用不同版本的浅黄色绿色。使用蘸有水的刷子，将这些应用程序轻轻混合，形成绘画般的外观。
在树下放置一些深绿色的阴影后，最靠近观众的树冠的下面被显影。墨绿色是用来建立形状，然后再添加一些稍微浅一点的版本，以增加多样性和深度。
石头结构从一个灰色的基础应用开始，然后在上面分层各种温暖和冷灰色的版本。浅色和深色的形状在与水混合之前就已经形成了。用浅灰色表示的强亮点被添加到建筑的一侧，表示光线穿透树叶冠层的区域。
屋顶的形状是用烧焦的锡耶纳和Primary Red的混合来解决的，然后用浅色和深色的版本来推动数值范围。亮点主要存在于屋顶的右侧，而阴影可以在悬挑下找到。
石头建筑的前面有一堵石墙。整个造型由黄赭色、钛白和一点烧焦的锡耶纳混合而成。每个石头的形状都被定义为深灰色，并与少量水轻轻混合。
每块石头的形状都是通过先深后浅的数值来发展的。深绿色被涂上釉面，为苔藓提供基础。绿色的颜色逐渐变浅和变暖，形成苔藓的令人信服的错觉。然后，通过使阴影区域变暗，并在光线射向墙壁的地方添加强烈的高光，将值范围进一步推高。
场景的大部分元素完成后，我们可以专注于极端前景中的树。在添加一些较暗的版本(在靠近顶部的阴影处)和较浅的版本(在右下角)之前，应用了一个暖灰色作为基础应用程序。在上面加一点水来混合值的过渡。这个添加浅色和深色值的过程继续进行，直到树的形状的幻觉完成。
强烈的高光被添加到树的上部，以表明光线穿过树叶。这个区域的阴影也被加强了。一些苔藓被添加到树的底部，使用相同的颜色在墙上使用。
几片树叶被添加到树的顶部，重叠在树干上，完成了图像。
像许多艺术形式一样，用水粉画细节需要一点耐心和练习。这是一种独特的媒介，有它的优点和缺点，但它是每个艺术家在某个时候都应该经历的。
