的松散的自发性水彩与所产生的线条艺术的定义和控制质量形成了良好的对比钢笔和墨水．正是出于这个原因，许多艺术家选择将这些媒介结合起来。水彩画在控制和清晰度上的不足，笔墨足以弥补。相反，水彩画为一幅描述性的但潜在的“冰冷”的钢笔和墨水画增添了生命和色彩。
任何能够接受水彩冲洗的表面都适合这种形式的混合介质。有些纸更适合水彩的应用，而牺牲了一些控制的标志与钢笔。这些纸包括传统的冷压水彩纸，就像这节课中使用的表面。这些纸往往更有质感，有利于吸水，但会增加用笔留下的痕迹的质感和不一致性。
相反，有些纸更适合钢笔和墨水，但可能会限制艺术家用于水彩应用的水量。这些纸或表面包括插图板或热压纸。
任何一种纸都可以使用。这取决于艺术家来决定他们想要在作品中强调什么。如果你打算强调水彩冲洗，那么冷压纹理纸可能是最好的选择。如果你想强调笔墨线条艺术，那么光滑的表面可能是最好的选择。
虽然艺术创作没有规则，但有一些普遍接受的原则。一个优秀的作品通常至少会有一个焦点，虽然可以包括几个。在这项工作中，实施了若干战略，以便建立一个强有力的协调中心。
对于任何肖像，眼睛总是需要观众的注意力。作为人类，我们自然会被另一个人的眼睛所吸引。在这个作品中，我们有一个自然的焦点，只要包括眼睛。
我们也可以通过交叉引导线来创建一个焦点。指导线可以是实际的线，也可以是由形状或颜色构成的线的微妙指示。这些线条有助于在艺术作品中移动观众的眼睛。在许多情况下，我们可以使用指导线来鼓励眼睛在工作中运动。当这些指导线相交时，我们通常会创建一个焦点。
在这件作品中，我们的眼睛被水彩画的应用所引导，水彩画在作品中间形成了一条对角线，但更重要的是，通过眼睛。我们也被与“水彩对角线”相交的人物前臂所引导。这个交集发生在眼睛附近，加强了焦点。
我们还可以用对比把观众的眼睛拉到一个特定的位置。在这幅作品中，浅黄色高光被放置在深紫色的背景旁边。不仅是值的对比，还有颜色。黄色和紫色是互补色它们是直接相对的色轮．
在你的工作中创造一个强大的焦点是很重要的，但焦点的位置也应该被考虑。虽然我们可以在图像平面上的任何地方创建焦点，但有几个位置被证明比其他位置更成功。通过使用三分法，我们可以确保我们的焦点被放置在一个美学上成功的位置。
如果我们将画面分成三部分，并在这些部分发生的地方画线，我们可以找到四个相交的位置。在这些交叉点上放置一个焦点通常会使构图在美学上更成功。
在使用墨水或水彩之前，用石墨在绘图面上画出一幅浅素描。这幅画很轻，只由等高线组成。没有添加阴影或值。
我们将使用掩蔽液来保护纸张的区域，以防止后续的水彩应用。这让我们可以自由地添加水彩画，而不用担心颜色进入高亮区域。
大多数液体掩蔽液是以乳胶为基础的。它干得很快，会毁了刷子，所以最好使用你不想扔掉的刷子。这种掩蔽液是橙色的，这样我们就可以看到它被应用的地方。
掩蔽液完全干燥后，我们可以开始添加我们的第一个水彩清洗。我们会在前期快速工作，保持表面湿润。当颜料被表面的水牵动时，通过将湿的颜料涂抹到湿的颜料上，我们可以产生微妙的颜色转变。
背景，连同油漆飞溅，是酞蓝，茜素深红，和一点普鲁士蓝的混合物。肤色是黄赭色、镉红色和焦黄的混合。胡子是肤色的深色版本，有更浓的焦琥珀色和一点普鲁士蓝。
我们将继续应用几层半透明的颜色。每个应用程序都增加了复杂性，并调整了表面上的值，因为下面的颜色通过应用到顶部的层显示出来。
在阴影中，我们将层一点紫色，我们混合的背景，以协调绘画和增加肤色的兴趣。我们还可以在眼睛、鼻子、胡子和手周围添加越来越深的应用程序来定义一些细节。
一旦我们最初的水彩应用已经完全干燥，我们可以删除掩蔽液。用手指或橡皮擦擦去遮盖液。
删除掩蔽液后，我们可以添加淡黄色高光，与深紫色背景形成对比。镉黄用于脸的侧面，手和衬衫领子的上部。
一旦所有的水彩应用完全干燥，我们可以添加线条艺术与钢笔和墨水。使用“01”美光笔涂抹墨水。虽然我们可以用钢笔和墨水来描述主题，但一种微妙的方法更适合这幅图像。我们不想分散观众对表现力水彩应用的注意力。相反，我们将只使用墨水勾勒主题，并为头发和胡须添加最小的纹理。
为了增加一点视觉上的重量和趣味，沙发上应用了纹理图案。在增强了衬衫背面和沙发顶部的线条质量后，图像现在就完成了。
