在这节课中，我们将看看用石墨铅笔和白色炭笔画一只鸟的过程。几个图的概念当我们将主题分解为基本的几何和有机形状时，开发轮廓线，并建立值范围-开发纹理和形式的幻觉。
这张图是在灰色图纸上创建的，这允许我们从中心推值范围价值尺度．通过从一个本质上是中间色调的表面开始，我们可以更好地评估对比度的值，因为它是用深色的石墨铅笔和浅色的白色炭笔开发的。
石墨铅笔由粉末状石墨和粘土组成，包裹在木制铅笔内。可在广泛的柔软度，石墨铅笔能够产生较深的标记，以及非常轻的标记。我们大多数人的绘画之旅始于手中的石墨铅笔，在白色或非常浅的表面上做标记。因此，我们习惯于在绘图中呈现较暗的值，让纸张的“白度”产生较浅的值。
木炭另一方面，它是一种燃烧的有机物质。当它与粘合剂结合在一起时，它被称为“压缩木炭”，这是我们在木炭铅笔中发现的材料。传统上，木炭的颜色非常深，但可以添加色素和其他材料来生产一种被称为“白色木炭”的产品。
从技术上讲，“白炭”并不完全是传统意义上的木炭。颜料和可能的粘土成分被添加到材料中，使其成为一种完全独特的介质，类似于粉彩铅笔。
同时使用石墨和白色木炭的优点使我们能够专注于深色和浅色的值，从而有更大的机会开发全系列。当我们在一个调色表面上工作时尤其如此。我们可以积极地添加高光，而不是离开他们，因为我们会在一个白色的绘图表面。
在一个灰色的表面上工作，我们将通过专注于我们的主题(一只名为“大山雀”的鸟)可以确定的基本形状开始绘图。中间部分画一个椭圆形，并添加基本形状，延伸出主要部分。线条是用“HB”铅笔用几个轻记号松散地画出来的。
有了基本形状，就可以自信地添加等高线(或轮廓线)。在这一步中还注意到价值对比强烈的位置。
坚持用“HB”铅笔在头部和眼睛上涂深色，为添加浅色高光留下空间。值得注意的是，虽然石墨和白色木炭一起工作，创造了全方位的价值，但很难用白色木炭铅笔覆盖石墨应用。这就是为什么为后续的木炭应用留出“开放”区域是很重要的。
随着深色值的发展，方向笔画被拉向小羽毛从头部生长的方向。这个动作不仅能更好地传达纹理在这个位置，但它也进一步形成错觉的形式。
在初始较暗的值到位，较浅的值接下来用白色炭笔处理。在眼睛内增加一个强烈的高光，在喙的上部发展出较轻的值。头部侧面的独特形状和头顶的亮点也被添加进去。在这里，笔触被拉向羽毛指示的方向。
使用更柔和的“4B”石墨铅笔，深色值会得到加强。头部边缘的一些零散的标记被拉出来，增加了真实感。
绘图过程继续到鸟身体的下一部分。加入一点石墨，用搅拌器轻轻搅拌混合树桩．浅色和深色的方向笔触应用于顶部，创造纹理的错觉。
同样，这个过程也要重复到身体的下半部分。这个区域的纹理略有不同，由更强的方向笔画和鸟类底部的深色值定义。
鸟的背部部分，包括翅膀和尾羽，具有强烈的对比价值。在使用混合笔杆和“HB”铅笔的轻量应用之前，这些区域都使用了较重的白木炭和较软的石墨来解决。
在绘画中创造纹理错觉的关键主要在于值的关系。主体的大部分，除了翅膀，都是用渐变(或缓慢变化)来处理的。腿和爪子的纹理是完全不同的，并且有更困难的过渡。深色的值被放在浅色的值旁边。
在这个场景中，我们的鸟栖息在一根断树枝上。考虑到方向笔画，值再次得到发展。较浅的值首先用白色炭笔，然后再添加较深的石墨遮光．除了一些细微的水平线外，大多数笔划都与树枝倾斜的方向一致。
通过使用石墨和白色木炭的组合，我们完成的绘画通过全方位的价值传达了场景中的主题、纹理和光线。
